文 | Turing
如果要用一句話來概括我中的所有浪漫幻想，我會(huì)說：“男孩找到了他的天空，女孩找到了她的小英雄?！比绻麊栒l最能滿足我的浪漫幻想，那么毫無疑問，答案很明顯：宮崎駿和他的吉卜力工作室。
如果你看到一位白西裝、白胡子、戴著黑框眼鏡、笑得春光燦爛的小老頭兒，他除了是肯德基爺爺，也可能是締造了吉卜力時(shí)代的日本國寶級(jí)動(dòng)畫大師宮崎駿。
吉卜力工作室成立與1985年中旬。當(dāng)時(shí)，日本著名出版商德間書店正在制作一部日后的動(dòng)畫電影神作——《風(fēng)之谷》。制作過程中，德間書店時(shí)任社長(zhǎng)德間康快說：“如果你們想要做動(dòng)畫，那就做吧。不用擔(dān)心經(jīng)營的問題?！本拖瘛吧裾f要有光”，德間社長(zhǎng)說要有動(dòng)畫工作室，世界上就有了吉卜力。
吉卜力工作室至今已經(jīng)推出了《幽靈公主》《貓的報(bào)恩》《懸崖上的金魚姬》等耳熟能詳?shù)拿鳎瑫r(shí)培養(yǎng)出了高畑勛、望月智充、森田宏幸等動(dòng)畫名家。但是，如果真的要在吉卜力工作室的諸多佳作中選擇一部質(zhì)量最高、風(fēng)格最突出的作品作為它的代表，那么我的回答很堅(jiān)定：由工作室靈魂人物宮崎駿擔(dān)任監(jiān)督的《千與千尋》。
《千與千尋》原名《千と千尋の神隠し》，意為“千和千尋的消失”，千是千尋在油屋里使用的名字。
就在前幾日，我得知了一個(gè)好消息：繼去年吉卜力工作室的第一部作品《龍貓》（《風(fēng)之谷》播出時(shí)吉卜力工作室尚未正式成立，龍貓也是吉卜力工作室的LOGO）登陸大陸院線，這部“宮崎駿與吉卜力最高作”《千與千尋》，也確定引進(jìn)大陸院線，只等定檔啦！在這里我必須要稱贊一下選片的工作人員，《千與千尋》一方面既有極高的藝術(shù)價(jià)值，曾獲得奧斯卡在內(nèi)的多個(gè)大獎(jiǎng)；另一方面又有極高的商業(yè)價(jià)值，至今仍是日本票房冠軍，并且在國內(nèi)也有極大的影響力和知名度。此外，影片內(nèi)容奇幻而溫馨，又沒有敏感題材，是一部老少咸宜的作品，十分適合登陸院線。引進(jìn)《千與千尋》可以說是幾乎100%正確的選擇。
官宣！“首部同時(shí)獲得奧斯卡和金熊獎(jiǎng)的動(dòng)畫作品”、“日本票房冠軍”??！“值得所有等待”?。?！
《千與千尋》的故事，想必大家之前在電視上、視頻網(wǎng)站上觀看原作的時(shí)候都多少有所了解：少女荻野千尋在隨父母搬家的過程中，誤入了一個(gè)神怪世界。父母因大吃大喝被經(jīng)營神怪浴場(chǎng)“油屋”的女巫湯婆婆懲罰，變成了豬；千尋則邂逅了神秘少年白龍，在油屋里以“千”的名字工作，想方設(shè)法回到人類世界，并經(jīng)歷了一段不可思議的旅程。
但是去影院觀看這部作品的理由，當(dāng)然不止是劇情或補(bǔ)票。事實(shí)上，去院線觀看這部電影，最重要的是感受在頂級(jí)音畫設(shè)備加持下，這部作品的本來的美學(xué)面貌。音樂音效自不必說，本作的音樂負(fù)責(zé)人久石讓至今都是音樂界New Age流派的領(lǐng)軍人物。更重要的是，宮崎駿在這部作品中，展現(xiàn)出了極為卓越動(dòng)畫技藝，極為值得一看。我們經(jīng)常說新海誠的《秒速五厘米》“每一幀都能當(dāng)做桌面”，那我們也必須承認(rèn)《千與千尋》“沒有一幀能當(dāng)做桌面”——那樣綺麗夢(mèng)幻的畫面，絕不是電腦桌面所能承載的。
經(jīng)常被拿來和重慶洪崖洞做對(duì)比的名場(chǎng)面：夜晚的油屋。規(guī)模稍遜，但風(fēng)格遠(yuǎn)甚。
《千與千尋》的美學(xué)特點(diǎn)大抵有三，其一便是各種風(fēng)格雜糅、如夢(mèng)如幻景觀設(shè)計(jì)。神怪出沒的神隱小鎮(zhèn)與輝煌富麗的油屋，處處體現(xiàn)了宮崎駿的匠心。小鎮(zhèn)與油屋的正面，是典型的日本江戶時(shí)期、尤其是幕末時(shí)代的游廊花街風(fēng)格，而且還略有不同。與現(xiàn)今摩登喧嘩的歌舞伎町不同，油屋全然就是把畫中的幕末吉原層層堆疊在一個(gè)立體的建筑中，營造出一種璀璨華麗的感覺；而神隱小鎮(zhèn)則又有不同，其攤販林立，錯(cuò)落鋪開，更像是如今已見不到的古樸“宿場(chǎng)町”品川。
而在側(cè)面，宮崎駿則大膽使用了蒸汽朋克的景觀設(shè)計(jì)：管道、樓梯、鍋爐，這一切都處于油屋的工作區(qū)，與前述的油屋經(jīng)營區(qū)巧妙的區(qū)分了開來，讓觀眾非常直觀的體會(huì)到情景的變化。此外，湯婆婆辦公室的維多利亞風(fēng)格與千尋在油屋住處的昭和風(fēng)格，也存在類似的對(duì)比與變化。若不是宮崎駿這樣的大師，是絕無可能在同一部作品里將如此之多的美學(xué)風(fēng)格貫通一氣的。
當(dāng)然，實(shí)際的細(xì)節(jié)更加豐富緊湊，無分彼此：神隱小鎮(zhèn)上有咖啡館，而油屋中也有妝點(diǎn)麻呂眉的游女，甚至可以冷不丁再來點(diǎn)兒西部小鎮(zhèn)風(fēng)格。
其二，則是令人觀之叫絕的色彩調(diào)度。本片的基本色調(diào)與配色方案，可以說是“非常吉卜力”了——甚至反過來說，如果真的有“吉卜力色系”，那么宣告它的完成的作品，就是《千與千尋》。在本作中，宮崎駿大量的使用了高明度、暖色調(diào)并在色環(huán)中幾何相鄰或互補(bǔ)的明艷色彩去繪制場(chǎng)景：青綠的草原，蔚藍(lán)的天空與大海，與糖果般鮮艷的小鎮(zhèn)。哪怕當(dāng)焦急而慌張的千尋處于喧囂的室內(nèi)場(chǎng)景，整個(gè)畫面都顯得干凈而富有溫度，如同吉卜力營造的夢(mèng)境世界一樣澄澈。而在另一些較小篇幅的場(chǎng)景，則根據(jù)情節(jié)需要，適當(dāng)選取了偏向晦暗深沉的顏色，營造出了畫面的張力與動(dòng)態(tài)感。
人們津津樂道的花海場(chǎng)景自不必說，隨意一個(gè)鏡頭中的色彩搭配，以及色彩與構(gòu)圖的配合，都是實(shí)打?qū)嵉慕炭茣疁?zhǔn)。
其三，對(duì)于大陸的觀眾來說或許有些陌生，但絕不應(yīng)忽視，那就是在影片中無處不在的、穿越時(shí)空的各色日本時(shí)代印記。
比較突出的有新舊兩點(diǎn)：
舊的，自然就是日本民間神話傳說中的神明與鬼怪。在日本，妖怪們有百鬼夜行，而神道教中的天神更是有八百萬眾。這些神怪經(jīng)過民間演繹，又在文人和畫師的筆下迭代，形成了一種獨(dú)特而有韻味的怪談體系。雖然本作中的角色們畫風(fēng)清新可愛，但那些奇崛枯寂的民俗美學(xué)特征課一樣也不少。
而新的，則是日本近先代文化的代表符號(hào)：軌道列車。日本明治、大正年間的蒸汽機(jī)車一度是蒸汽朋克中最具影響力的分支，而它的繼任者電車也屢屢作為一種常見的、穿梭各界的交通工具，在日本的各類文藝作品中出現(xiàn)。但是，電車另一方面又是日本史上最難以評(píng)述的昭和時(shí)代的符號(hào)。宮崎駿在本作中繪制的電車，不屬于任何一種已知的電車型號(hào)（按照日本的鐵道文化氛圍，這里可以合理猜想為有意虛構(gòu)）。這或許也代表了宮崎駿作為反戰(zhàn)主義者，對(duì)另一個(gè)繁榮、和平的平行時(shí)空的昭和時(shí)代的向往吧。
《千與千尋》中在神隱世界來往的電車。其實(shí)日本的下灘站或青海的茶卡鹽湖小列車都有這種水上鐵路的景象，而另一部堺雅人主演的電影《鎌倉物語》中往返現(xiàn)世黃泉的電車奇觀更令人嘆為觀止。
在文章的最后，我要重復(fù)一遍開頭的話：“男孩找到了他的天空，女孩找到了她的小英雄?！蔽乙恢币詠矶继貏e想用這句話來為一部作品寫一篇文章，而宮崎駿和他的吉卜力是最讓最接近我的感受的部分。《龍貓》和《千與千尋》已經(jīng)來了，《天空之城》、《紅豬》、《風(fēng)之谷》、《起風(fēng)了》、《哈爾的移動(dòng)城堡》.....還會(huì)遠(yuǎn)嗎？總有一天，我們能在大陸院線完整的拼接宮崎駿和他的吉卜力的美學(xué)拼圖吧！
